조리개 및 피사계 심도

조리개

조리개 및 피사계 심도

조리개는 렌즈 내부에 있는 “구멍”입니다.
다이어프램이라고도 하는 이 구멍은 일련의 6개의 금속 블레이드가 겹쳐져 형성됩니다.
카메라에 따라 렌즈에서 조리개를 조정하거나 카메라의 버튼을 누르거나 다이얼을 돌립니다.
이렇게 하면 렌즈의 구멍 크기가 줄어들거나 늘어납니다.

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이것은 차례로 더 많은 빛 또는 더 적은 빛이 렌즈를 통과하여 디지털 미디어(또는 필름)로 전달되도록 합니다.

모든 렌즈에서 가장 작은 조리개 번호(렌즈에 따라 1.4, 2, 2.8 또는 4)는 가장 넓은 개구부를 반영하고 항상 가장 많은 양의 빛을 받아들입니다.
렌즈를 가장 작은 조리개 값(또는 f-스톱)으로 설정할 때마다 “열린 상태”로 촬영하게 됩니다.
작은 조리개 번호에서 더 큰 조리개 번호로 이동하면 개구부의 크기가 줄어들고 “렌즈를 멈추게 하는 것”이 ​​됩니다.

가장 큰 조리개 숫자는 일반적으로 16, 22 또는 32(또는 고정 렌즈 디지털 카메라의 경우 8 또는 11)입니다.

렌즈 개구부의 크기를 변경할 수 있기를 원하는 이유는 무엇입니까?
음, 수년 동안 일반적인 생각은 빛의 수준이 밝음에서 어두움까지 다양하기 때문에
센서에 도달하는 빛의 흐름을 제어하기를 원할 것이라는 것이었습니다.
그리고 물론, 이것을 하는 방법은 단순히 구멍(개구)을 더 작게 또는 더 크게 만드는 것입니다.
이 논리는 화창한 날 카리브해의 백사장에서 촬영할 때 렌즈를 조여서 구멍을 매우 작게 만들어야 한다는 것을 암시합니다.

필름 시대에 이렇게 하면 모래의 밝기가 필름에 “구멍을 태우지” 않았으며
오늘날에는 디지털 센서에 구멍을 태우지 않을 것이지만 조이면 너무 많은 빛을 막을 수 있습니다. 장면에 들어가는 것.
이 동일한 논리는 또한 조명이 어두운 14세기 대성당에 있을 때
가능한 한 많은 빛이 렌즈를 통해 디지털 미디어/필름으로 통과할 수 있도록 조리개를 활짝 열어야 함을 의미합니다.

이러한 권장 사항은 선의의 것이지만 더 이상 동의할 수 없습니다.
그들은 일관성 없는 결과를 얻기 위해 순진한 사진 작가를 설정했습니다.
왜요? 조리개의 훨씬 더 중요한 기능인 피사계 심도를 결정하는 기능을 고려하지 않기 때문입니다.

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그렇다면 피사계 심도는 무엇입니까? 사진 내에서 (가까운 곳에서 먼 곳까지) 선명도 영역입니다. 사진을 볼 때 의심할 여지 없이 눈치채셨겠지만 일부 사진에는 상당한 선명도가 포함되어 있습니다. 예를 들어 바로 전경의 꽃에서 멀리 떨어진 산까지와 같이 이미지 전체에 극단적인 선명도를 기록하는 데 전문 사진가가 사용하는 “기법”에 어리둥절할 수 있습니다.

이와 같은 구도에서 전체적인 선명도를 얻으려고 하면 전경 꽃에 초점을 맞추면 배경 산의 초점이 흐려지는 것을 발견할 수 있습니다. 산에 초점을 맞추면 꽃이 초점을 잃습니다. 저는 수년 동안 한 명 이상의 학생이 “앞에서 뒤까지 정확한 선명도를 얻을 수 있는 ‘전문’ 카메라 중 하나가 있었으면 좋겠다”고 말했습니다.

내가 그들에게 이미 그렇게 하고 있다고 말하면 그들은 그것을 믿을 수 없습니다! 그들은 피사계 심도를 유리하게 사용하기만 하면 됩니다. 마찬가지로, 초점이 맞지 않는 색상과 모양(여기 참조)의 배경에 대한 외로운 꽃의 노출은 피사계 심도를 창의적으로 사용한 직접적인 결과입니다.